環(huán)球即時：評分9.5，它播了7年居然還很紅？

在《十三邀》第七季中，許知遠穿行在那些人間煙火之中，觀察里面每個人對待世界的方式，去探尋他們心中的那片桃花源。或許，“接地氣”不止描述許知遠，更是說在變幻莫測的快節(jié)奏時代里，人們需要一個出口、一種自由輕松的氛圍、一片回歸生活、回歸自我的心靈之地。

作者|屈露露、編輯|丁宇

9.5分，《十三邀》第七季拿到了節(jié)目誕生以來的豆瓣最高評分。

看完本季已經(jīng)播出的6期節(jié)目，很多人覺得，許知遠更接地氣了。他幫蔡皋奶奶鋤地，跟彭凱平走進校園，與徐京坤一起拉動帆船；他和張雙南吃烤串，給馮遠征送德國肘子，還和陳曉卿一起逛了凌晨4點就熙熙攘攘的北京菜市場。

(資料圖片)

許知遠穿行在這些人間煙火之中，觀察里面每個人對待世界的方式，去探尋他們心中的那片桃花源?；蛟S，“接地氣”不止描述許知遠，更是說在變幻莫測的快節(jié)奏時代里，人們需要一個出口、一種自由輕松的氛圍、一片回歸生活、回歸自我的心靈之地。

觀眾也從《十三邀》里感受到了這種撫慰的力量。畫家蔡皋奶奶讓大家看到了一種“生活的指望”；馮遠征的人生道路上總是出現(xiàn)選擇的錯位，但都被他變成了一種向前的能量；獨臂船長徐京坤總是有著“確信前方有陸地”的決心，那是屬于每個理想主義者的指引。

在制片人徐嬋娟看來，這一季的許知遠處在“一個收縮的狀態(tài)”，因為“他也要去尋找一個桃花源，或者說是一個美好的世界”。桃花源在哪兒？如何去尋找？向誰去尋找？《十三邀》第七季似乎正在給出答案。

在和徐京坤對談的時候，許知遠哭了。

他看到徐京坤開著“夢想號”向大海出發(fā)的視頻。鏡頭里，徐京坤的好朋友猴子站在陸地上，向這位未來的航海家嘶聲力竭地告別，一遍遍喊著：“京坤，加油！”看到這里，許知遠的眼淚唰地掉下來。

在許知遠的眼中，徐京坤的故事帶有一種英雄浪漫主義的色彩。他是人類歷史上第一位環(huán)球航行的獨臂船長，他曾先后完成環(huán)中國海、跨大西洋以及環(huán)球航行。他有著重新創(chuàng)造自身和擁抱世界的能力，這讓感覺自己正在衰老的許知遠驚嘆。

于是，許知遠以一個參與者的身份走進去，他想知道當徐京坤孤獨地與海浪搏斗時，是一種怎樣的無畏？

許知遠來到青島的列儂餐吧，這里是很多世界各地的水手上岸休息時都會光顧的地方。老板高君也愛航海，他收集了很多鐘表，掛滿了整面墻。他也有很多水手朋友，獨臂船長徐京坤就是其中的一個。

許知遠和徐京坤的對談，就發(fā)生在這里，他們聊陸地上的故事，也聊告別陸地、真正踏入海洋航行的人生時刻。

在《十三邀》第七季第6期里，觀眾跟隨著鏡頭，從這家餐吧中尋找徐京坤從一個農(nóng)村少年變成航海家的痕跡。

最開始，徐京坤選擇航海的原因，并不是因為喜歡，而是為了填飽肚子。他出生在山東平度一個小山村里，12歲那年因為意外失去左前臂。在別人眼里，他的人生似乎沒有未來了。可徐京坤并不甘心。16歲時，他接到了一個電話，邀請他去國家隊做帆船運動員，并且說一天能有100元的補助。徐京坤立馬答應(yīng)下來。掛了電話，他花了2元錢去網(wǎng)吧查什么是帆船和航海。

進入國家隊后，徐京坤付出了比常人更多的努力，經(jīng)常在隊友休息的時候，獨自練習單手打結(jié)繩。后來，國家隊解散了，離開組織的徐京坤決定一個人去尋找大海的方向。一年后，他在高君、胡大爺、猴子的幫助下，完成了單人環(huán)中國海的冒險。之后，他的船越開越遠，戰(zhàn)勝過的風浪也越來越大。

許知遠看到列儂餐吧里徐京坤曾經(jīng)住過的小房間——如今已經(jīng)變成了雜貨間。他在青島的鬧市中，和徐京坤一起尋找?guī)椭^徐京坤的胡大爺。他和徐京坤一起出海，站在船頭拉動繩索，觸摸海風。他們在海上還遇到了一點小危險——船的螺旋槳被漁網(wǎng)死死咬住，之后又被人化解了——一個男人從黑色的海里游來，他帶來了工具、割開了漁網(wǎng)，又游走了。原來他是徐京坤在海上的朋友。

甲板上的許知遠新奇地看著一切，就像屏幕前新奇地看著這一切的觀眾。

正是在類似于這樣的時刻，有人敏銳地感知到許知遠好像變了。在人們的印象中，《十三邀》中的許知遠，總是冷冷地觀察眼前的世界，很少展露“偏離軌道”的時刻。但在這一季中，他不再是記錄者、觀察者，而是參與者。

比如，他和陳曉卿一起逛北京凌晨的菜市場。他研究完黃花魚、鲅魚和梭子蟹后，決定折回去跟魚販買一點魚干。店家很熱情，想著送他點，許知遠如臨大敵，馬上拒絕，不用不用，“要不以后就不來了”，旁邊的陳曉卿也笑呵呵地喊，“一定要他買”。那個曾經(jīng)冷眼旁觀的人，在這種市井氣中，一下子就生動起來。

一位豆瓣網(wǎng)友這樣評論：“我覺得許知遠這一季，變得有自覺性地拒絕概念性的詞匯，而接近具體。從這一點看，他似乎也來到了人生中比較脆弱的一個時期，在一種自我對抗中產(chǎn)生變化?！?/p>

在與博客作者的對話中，制片人徐嬋娟表示，《十三邀》到了第七季，就是希望節(jié)目的方向要做到“更現(xiàn)實、更具體”。她說：“先去行動，先去做具體的事情，在這個過程中，我們?nèi)ブ匦聦ふ椅覀冎亟ǖ姆绞??！?/p>

許知遠在走出去的過程中，打開了自己，也打開了嘉賓們的故事，在感受和感知的過程中，還有了柔情動容的時刻。

制片人徐嬋娟是在這一季才正式接手《十三邀》的。在此之前，她在團隊里的作品多偏向新聞紀實類，包括制作過《禿然發(fā)生》《口罩獵人》等現(xiàn)實題材紀錄片，也曾擔任過姜思達訪談節(jié)目《僅三天可見》的制作人。

2022年的一天，《十三邀》出品人李倫問她：“新一季（《十三邀》）要做，你要不要試一下？” 一檔長線IP走過六季，如何創(chuàng)新和突破是它不變的命題，李倫希望徐嬋娟的接手，能給《十三邀》帶來新視角和新變化。

那時，紀錄片《禿然發(fā)生》剛剛做完，正是疫情期間，徐嬋娟整個人的狀態(tài)不是很好。不確定性讓她渴望與世界重新建立聯(lián)系，回歸到穩(wěn)定的狀態(tài)，于是答應(yīng)了李倫的提議。

她與許知遠的第一次見面，就是在第七季的策劃會上。在那之前，雖然她認識李倫很久，卻從未與許知遠有過交集。徐嬋娟對許知遠的最初印象就是“他這個人很真”，“他各種各樣的小細節(jié)，都是非常的真切的，他看的（東西）也很真切，這其實就是一個節(jié)目的靈魂所在。”

所以，當看到觀眾說許知遠“接地氣”之后，徐嬋娟覺得，并不是他變了，因為那就是真實的他，而是節(jié)目本身“更具體、更現(xiàn)實”了。

一直以來《十三邀》的結(jié)構(gòu)方式以訪談為主，用思想和語言編織它的意義之網(wǎng)，第七季要尋找創(chuàng)新的“破題之法”，就是具體和現(xiàn)實，要行動起來，才能讓一切自然發(fā)生。

就像節(jié)目中的那句話：“觀念固然重要，行動才是靈魂，去探尋遼闊、無用之事，氣候緣何變遷，一個黑洞的質(zhì)量，去貼近具體、細微之物，用鋤頭切開泥土，聽清晨菜場的叫賣聲，世界與生活的肌理，總蘊含意外的感受?！?/p>

徐嬋娟說，這一季《十三邀》的愿望，就是用溫暖的細節(jié)和精準的語言、嘉賓與許知遠的思想，重新構(gòu)建一個新的價值體系，帶給當下人一些往前走的力量。

基于這樣的出發(fā)點，在制作上，《十三邀》第7季應(yīng)該不止于訪談這條邏輯線，而是要拎出4條線交叉推進。

徐嬋娟對此作了解釋：一條是許知遠作為訪問者的線，基于他的好奇心，來進行他與嘉賓的對談；另一條是嘉賓線，包含人物個體的呈現(xiàn)和他們的思想；還有一條是導演線，以他代表節(jié)目觀察許知遠和嘉賓的談話，從中挖掘思想碰撞帶來的生命力量；最后一條線，是導演與觀眾的連結(jié)，達成節(jié)目與觀眾的對話，也就是《十三邀》強調(diào)的當下性。

當下性也是《十三邀》不變的原則，它永遠不是一個孤立的節(jié)目，不是一場孤立的談話，它是許知遠和外界的交流，是《十三邀》試圖和觀眾的交流。

“所以你看《十三邀》這季的剪輯，很多東西被放慢了、放大了。它用這樣的方式，讓我們一起去感受一些，我們以前可能忽略掉的那些事情?！毙鞁染暾f。

陳曉卿是本季節(jié)目的第一個拍攝嘉賓，許知遠通過買菜、在冷面館吃飯、參加《風味人間》的現(xiàn)場會議，介入式觀察陳曉卿的生活，走進他的世界。拍攝繪本畫家蔡皋奶奶的時候，許知遠在奶奶的院子里看書，院子安安靜靜的，鳥的聲音、樹葉的聲音，許知遠的呼吸，在這個環(huán)境里都被放大了。

“至于我們?nèi)サ嚼锩妫康氖欠浅Ｇ逦膯幔矣X得沒有。我們到這要干什么，它不是一個很清晰的答案。但你還是試圖在嘉賓的這個世界里，再往外去延伸和擴充，讓她更豐厚一些?！毙鞁染杲忉屨f，在這樣的現(xiàn)實和具體的情景下發(fā)生談話，容易更自然地打開一個更遼闊的世界。

在《十三邀》第七季臨近上線時，主創(chuàng)團隊決定把蔡皋奶奶放在第1期播出。這是時隔一年后，新一季《十三邀》與大家問好的方式。徐嬋娟也確信，蔡皋奶奶就是“在復雜世界里尋找指望的最好人選”。

拍攝蔡皋奶奶的過程中，徐嬋娟也讓自己從不穩(wěn)定的狀態(tài)中，重新獲得了能量和穩(wěn)定。那天，她看到蔡奶奶的手賬時，被深深地觸動了。她沒有想到，在這樣一個快速的時代里，還會有人一直在記錄對生活的點點滴滴，每一筆如此珍貴，如此有力。在蔡皋奶奶的世界里，一切東西都有屬于它們的位置，樹有樹的童趣、花有花的語言、雨有雨的快樂。

蔡皋奶奶77歲了，人生受過巨大的苦難，但她從來不回頭。她說：“里面的故事很多，但我都把它過濾掉了，好東西留下來，壞的只是好像我畫畫一樣，就是一塊對比的顏色。在畫家眼里沒有臟顏色，我沒有桃花源，我的桃花源都是逼出來的?！?/p>

她充滿童心，也就擁有童心所蘊藏的智慧。她跟許知遠說，自己總是容易得意忘形，又接著說：“但得意忘形也不是什么缺點吧，我自己就原諒自己了。”

果然，節(jié)目播出后，就受到了非常大的好評，很多觀眾也被她感動。有人感受到了一種純粹，一個純潔、有趣，富有生命力的靈魂，讓很多正在當下經(jīng)歷迷茫、懷疑的人，獲得了一種莫大的撫慰。

有位觀眾說，蔡皋奶奶如孩童般的靈魂，不是一生榮華富貴、十指不沾陽春水所“富養(yǎng)”成的不經(jīng)世事的天真爛漫，相反是吃了太多苦見過太多滄桑后，依然向往桃花源的選擇與堅毅。

在蔡皋奶奶的家里，徐嬋娟感受到她身上的豁達與童趣和對抗苦難的能力后，也產(chǎn)生了學畫畫的沖動。她想像蔡皋奶奶一樣，學習應(yīng)該怎樣去理解一切、去感受一切，“用自己的方式記錄這一切”，就像蔡皋奶奶說得那樣，小販有小販的方式，鞋匠有鞋匠的方式，藝術(shù)家有藝術(shù)家的方式，“你要找到自己的那個方式”。

那天，徐嬋娟在蔡皋奶奶家轉(zhuǎn)悠了很久，發(fā)現(xiàn)她的家里東西很多，但一點也不亂，反而透出一股安寧。她想，這種安寧感從何而來？正是從蔡皋奶奶的生活方式和理解社會的方式中來?！斑@些讓我非常好奇，我想把它帶給所有人”，徐嬋娟說，“因為它能解釋或者解決，我當下最強大的這種苦悶。”

不止蔡皋一個人，從寫詩的物理學家張雙南、心理學家彭凱平、傳遞美食故事的陳曉卿身上，還有北京人藝院長、演員馮遠征、獨臂船長徐京坤身上，也能找到一種安寧。

他們每個人對待世界的方式，他們找尋自己的過程，他們構(gòu)建的內(nèi)心世界，都是這一季《十三邀》想要帶給大家的東西。

在第5期節(jié)目中，馮遠征的經(jīng)歷也在向觀眾傳達，在搖擺和未知中如何尋找人生的落點。

馮遠征曾想當一名跳傘運動員，卻因為太瘦了沒當成，去了拉鎖廠當工人；他想考北京電影學院，卻因為形象不好被退回了檔案；他去德國學表演，本來想留在那里，卻發(fā)現(xiàn)終究是個異鄉(xiāng)人；去年，他準備退休了，卻成為了北京人藝歷史上第一位演員出身的院長。

他的人生總是在計劃之外，卻又充滿戲劇性和新鮮感。這是跳傘改變的他對世界的看法，因為這是勇敢者的游戲，在落地之前，一切都是未知的。所以他的人生無論走到哪兒都不會懼怕、不會慌張。

徐嬋娟說：“這一季很多時候，我們都在尋找一種力量，又在找一種安寧，這兩樣東西能讓人既穩(wěn)住自己，又有繼續(xù)往下走的勇氣。”

當這種滋養(yǎng)和收獲傳遞出來時，希望每個人都擁有創(chuàng)造桃花源的能力。

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